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	== Melchior Puchner - eine neu entdeckte Entwurfszeichnung ==		== Melchior Puchner - eine neu entdeckte Entwurfszeichnung ==
	''Markus Bauer''		''Beitrag von Markus Bauer''

	Melchior Puchner (* 6. Januar 1695 in Schongau; † 12. September 1758 in Ingolstadt) gehört zu den großen Malern und Stukkateuren des Barock.		Melchior Puchner (* 6. Januar 1695 in Schongau; † 12. September 1758 in Ingolstadt) gehört zu den großen Malern und Stukkateuren des Barock.
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	In Ingolstadt selbst zeugen heute noch Deckenfresken in der Heiliggeist-Kirche (um 1730), in der Franziskanerkirche (1740/41) und im Saal der [[Alte Anatomie\|Alten Anatomie]] (um 1735/40) sowie Ölbilder in Maria de Victoria und in der Franziskanerkirche von Puchners umfangreichem Schaffen. Auch in der näheren und weiteren Umgebung finden sich zahlreiche Werke, die sicher von ihm stammen oder ihm aus stilistischen Gründen zugeordnet werden können.		In Ingolstadt selbst zeugen heute noch Deckenfresken in der Heiliggeist-Kirche (um 1730), in der Franziskanerkirche (1740/41) und im Saal der [[Alte Anatomie\|Alten Anatomie]] (um 1735/40) sowie Ölbilder in Maria de Victoria und in der Franziskanerkirche von Puchners umfangreichem Schaffen. Auch in der näheren und weiteren Umgebung finden sich zahlreiche Werke, die sicher von ihm stammen oder ihm aus stilistischen Gründen zugeordnet werden können.

	==== St. Martin in Fischbachau ====		=== St. Martin in Fischbachau ===
	Zu nennen sind hier beispielsweise Deckenfresken in den Dorfkirchen von Etting (um 1727) und Zuchering (1723), ferner die umfangreicheren Freskenzyklen in der Klosterkirche von Geisenfeld (1728), in der Stadtpfarrkirche von Hilpoltstein (um 1733) und in der Kirche von Gosseltshausen (1752). Im Auftrag des Benediktinerklosters Scheyern malte Puchner unter anderem in der Kirche von Bayrischzell (1737) und in der ehemaligen Propsteikirche St. Martin in Fischbachau.<ref>zum Werk von Puchner: Corpus 2010, Dehio 1999, Dehio 2006, Hofmann 1973, S. 156–175.</ref>		Zu nennen sind hier beispielsweise Deckenfresken in den Dorfkirchen von Etting (um 1727) und Zuchering (1723), ferner die umfangreicheren Freskenzyklen in der Klosterkirche von Geisenfeld (1728), in der Stadtpfarrkirche von Hilpoltstein (um 1733) und in der Kirche von Gosseltshausen (1752). Im Auftrag des Benediktinerklosters Scheyern malte Puchner unter anderem in der Kirche von Bayrischzell (1737) und in der ehemaligen Propsteikirche St. Martin in Fischbachau.<ref>zum Werk von Puchner: Corpus 2010, Dehio 1999, Dehio 2006, Hofmann 1973, S. 156–175.</ref>

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	[[Datei:Fischbachau Fresko.jpg\|mini\|Abb. 2: Melchior Puchner, Fresko „Mariä Heimsuchung“, Fischbachau (Kirche St. Martin), 1737/38]]		[[Datei:Fischbachau Fresko.jpg\|mini\|Abb. 2: Melchior Puchner, Fresko „Mariä Heimsuchung“, Fischbachau (Kirche St. Martin), 1737/38]]

	==== Neu entdeckte Zeichnung Melchior Puchners ====		=== Neu entdeckte Zeichnung Melchior Puchners ===
	Vor kurzem konnte nun eine unsignierte Zeichnung (Abb. 1) aus einer Privatsammlung als Entwurf für Puchners Fresko „Mariä Heimsuchung“ (Abb. 2) in Fischbachau identifiziert werden. Das Fresko verbildlicht im dortigen Rosenkranz-Zyklus das zweite Geheimnis aus dem Freudenreichen Rosenkranz: „Den du, o Jungfrau, zu Elisabeth getragen hast“.<ref>vgl. Corpus 1981, S. 493f.</ref>		Vor kurzem konnte nun eine unsignierte Zeichnung (Abb. 1) aus einer Privatsammlung als Entwurf für Puchners Fresko „Mariä Heimsuchung“ (Abb. 2) in Fischbachau identifiziert werden. Das Fresko verbildlicht im dortigen Rosenkranz-Zyklus das zweite Geheimnis aus dem Freudenreichen Rosenkranz: „Den du, o Jungfrau, zu Elisabeth getragen hast“.<ref>vgl. Corpus 1981, S. 493f.</ref>

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	Außer in Fischbachau malte Puchner das Thema „Mariä Heimsuchung“ bereits um 1733 in Hilpoltstein und 1752 nochmals in Gosseltshausen. Er stellte es jeweils in einer unterschiedlichen Variante dar. Für Gosselshausen wählte er einen themengleichen Kupferstich nach Peter Paul Rubens (1577–1640) als Vorlage.<ref>Corpus 2010, S. 210.</ref>		Außer in Fischbachau malte Puchner das Thema „Mariä Heimsuchung“ bereits um 1733 in Hilpoltstein und 1752 nochmals in Gosseltshausen. Er stellte es jeweils in einer unterschiedlichen Variante dar. Für Gosselshausen wählte er einen themengleichen Kupferstich nach Peter Paul Rubens (1577–1640) als Vorlage.<ref>Corpus 2010, S. 210.</ref>

	=== Literatur ===		== Literatur ==
⚫	Bauer, Markus und Epple, Alois: Johann Georg Bergmüller – Druckgrafik, Teil 2: Serien, Band 1, Norderstedt 2022 (Bauer/Epple 2022)

		⚫	* Bauer, Markus und Epple, Alois: Johann Georg Bergmüller – Druckgrafik, Teil 2: Serien, Band 1, Norderstedt 2022 (Bauer/Epple 2022)
	Bachter, Falk und Bauer-Wild, Anna u.a.: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Die Landkreise Bad Tölz-Wolfratshausen, Garmisch-Partenkirchen, Miesbach (Bd. 2), München 1981 (Corpus 1981)		* Bachter, Falk und Bauer-Wild, Anna u.a.: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Die Landkreise Bad Tölz-Wolfratshausen, Garmisch-Partenkirchen, Miesbach (Bd. 2), München 1981 (Corpus 1981)
		⚫	* Sauerländer, Brigitte und Volk-Knüttel, Brigitte: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Landkreis Neuburg-Schrobenhausen (Bd. 10), München 2005 (Corpus 2005)
		⚫	* Bauer-Wild, Anna und Böhm, Cordula u.a.: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Stadt Ingolstadt, Landkreis Pfaffenhofen (Bd. 14), München 2010 (Corpus 2010)
		⚫	* Breuer, Tillmann und Oswald, Friedrich u.a.: Georg Dehio. Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Bayern I, Franken, München/Berlin 1999 (Dehio 1999)
		⚫	* <br /> Habel, Heinrich und Hemmeter, Karlheinz u.a.: Georg Dehio. Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Bayern IV, München und Oberbayern, München/Berlin 2006 (Dehio 2006)
		⚫	* Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)

		⚫	== Fußnoten ==
⚫	Sauerländer, Brigitte und Volk-Knüttel, Brigitte: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Landkreis Neuburg-Schrobenhausen (Bd. 10), München 2005 (Corpus 2005)

⚫	Bauer-Wild, Anna und Böhm, Cordula u.a.: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Stadt Ingolstadt, Landkreis Pfaffenhofen (Bd. 14), München 2010 (Corpus 2010)

⚫	Breuer, Tillmann und Oswald, Friedrich u.a.: Georg Dehio. Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Bayern I, Franken, München/Berlin 1999 (Dehio 1999)


⚫	Habel, Heinrich und Hemmeter, Karlheinz u.a.: Georg Dehio. Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Bayern IV, München und Oberbayern, München/Berlin 2006 (Dehio 2006)

⚫	Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)

⚫	=== Fußnoten ===
	<references />{{Zitierweise\|Autor=Bauer, Markus}}		<references />{{Zitierweise\|Autor=Bauer, Markus}}
	[[Kategorie:Universitätsstadt (1472-1800)]]		[[Kategorie:Universitätsstadt (1472-1800)]]
	[[Kategorie:Kunst und Kultur]]		[[Kategorie:Kunst und Kultur]]
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	Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)		Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)

	{{Zitierweise\|Autor=Bauer, Markus}}

	=== Fußnoten ===		=== Fußnoten ===
	<references />		<references />{{Zitierweise\|Autor=Bauer, Markus}}
	[[Kategorie:Universitätsstadt (1472-1800)]]		[[Kategorie:Universitätsstadt (1472-1800)]]
	[[Kategorie:Kunst und Kultur]]		[[Kategorie:Kunst und Kultur]]

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	Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)		Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)

			{{Zitierweise\|Autor=Bauer, Markus}}

	=== Fußnoten ===		=== Fußnoten ===
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			[[Kategorie:Universitätsstadt (1472-1800)]]
			[[Kategorie:Kunst und Kultur]]
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B.Schönewald: Literaturverzeichnis

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Literaturverzeichnis

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	=== Literatur ===		=== Literatur ===
			Bauer, Markus und Epple, Alois: Johann Georg Bergmüller – Druckgrafik, Teil 2: Serien, Band 1, Norderstedt 2022 (Bauer/Epple 2022)

			Bachter, Falk und Bauer-Wild, Anna u.a.: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Die Landkreise Bad Tölz-Wolfratshausen, Garmisch-Partenkirchen, Miesbach (Bd. 2), München 1981 (Corpus 1981)

			Sauerländer, Brigitte und Volk-Knüttel, Brigitte: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Landkreis Neuburg-Schrobenhausen (Bd. 10), München 2005 (Corpus 2005)

			Bauer-Wild, Anna und Böhm, Cordula u.a.: Corpus der barocken Deckenmalerei in Deutschland – Stadt Ingolstadt, Landkreis Pfaffenhofen (Bd. 14), München 2010 (Corpus 2010)

			Breuer, Tillmann und Oswald, Friedrich u.a.: Georg Dehio. Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Bayern I, Franken, München/Berlin 1999 (Dehio 1999)


			Habel, Heinrich und Hemmeter, Karlheinz u.a.: Georg Dehio. Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler. Bayern IV, München und Oberbayern, München/Berlin 2006 (Dehio 2006)

			Hofmann, Siegfried: Zum Werk Ingolstädter Freskenmaler der 18. Jahrhunderts, in: Sammelblatt d. Historischen Vereins Ingolstadt 1973 (82), Ingolstadt 1973, S. 156–183 (Hofmann 1973)

	=== Fußnoten ===		=== Fußnoten ===

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	[[Datei:Abb. 1- Melchior Puchner, „Mariä Heimsuchung“, lavierte Federzeichnung, 1737 oder früher, Privatbesitz (Vorderseite).jpg\|mini\|Abb. 1: Melchior Puchner, „Mariä Heimsuchung“, lavierte Federzeichnung, 1737 oder früher, ~~Privat-besitz~~ (Vorderseite)]]		[[Datei:Abb. 1- Melchior Puchner, „Mariä Heimsuchung“, lavierte Federzeichnung, 1737 oder früher, Privatbesitz (Vorderseite).jpg\|mini\|Abb. 1: Melchior Puchner, „Mariä Heimsuchung“, lavierte Federzeichnung, 1737 oder früher, Privatbesitz (Vorderseite)]]
	Eine neu entdeckte Entwurfszeichnung des Ingolstädter Barockmalers Melchior Puchner (1695–1758)

			== Melchior Puchner - eine neu entdeckte Entwurfszeichnung ==
	Markus Bauer		''Markus Bauer''

			Melchior Puchner (* 6. Januar 1695 in Schongau; † 12. September 1758 in Ingolstadt) gehört zu den großen Malern und Stukkateuren des Barock.
⚫	Im Jahr 1721 ließ sich der 1695 in Schongau geborene Melchior Puchner (Buchner) als „akademischer Maler“ in Ingolstadt nieder<ref>(Corpus 2010, S. 269)</ref>. Seine Haupttätigkeit bestand in der Freskenmalerei, untergeordnet auch in der Ölmalerei. Zudem haben sich einige Entwurfszeichnungen aus Puchners Hand erhalten.
⚫	In Ingolstadt selbst zeugen heute noch Deckenfresken in der Heiliggeist-Kirche (um 1730), in der Franziskanerkirche (1740/41) und im Saal der Alten Anatomie (um 1735/40) sowie Ölbilder in St. Maria de Victoria und in der Franziskanerkirche von Puchners umfangreichem Schaffen. Auch in der näheren und weiteren Umgebung finden sich zahlreiche Werke, die sicher von ihm stammen oder ihm aus stilistischen Gründen zugeordnet werden können. Zu nennen sind hier beispielsweise ~~De-ckenfresken~~ in den Dorfkirchen von Etting (um 1727) und Zuchering (1723), ferner die ~~umfangrei-cheren~~ Freskenzyklen in der Klosterkirche von Geisenfeld (1728), in der Stadtpfarrkirche von Hilpoltstein (um 1733) und in der Kirche von Gosseltshausen (1752). Im Auftrag des Benediktinerklosters Scheyern malte Puchner unter anderem in der Kirche von Bayrischzell (1737) und in der ehemaligen Propsteikirche St. Martin in Fischbachau.<ref>(zum Werk von Puchner: Corpus 2010, Dehio 1999, Dehio 2006, Hofmann 1973, S. 156–175)</ref>

			==== Melchior Puchner in Ingolstadt ====
⚫	Die 1737/38 entstandene Freskenausstattung in Fischbachau zählt mit ihren insgesamt 87 Bildfeldern zu den Hauptwerken Puchners. So zeigen die Decken des Mittelschiffs sowie des nördlichen Seitenschiffs Bildprogramme zum hl. Martin von Tours und zum Benediktinerorden, während sich im südlichen Seitenschiff ein Zyklus zu den Rosenkranzgeheimnissen befindet.<ref>(Corpus 1981, S. 472)</ref>
		⚫	Im Jahr 1721 ließ sich der 1695 in Schongau geborene Melchior Puchner (Buchner) als „akademischer Maler“ in Ingolstadt nieder<ref>Corpus 2010, S. 269.</ref>. Seine Haupttätigkeit bestand in der Freskenmalerei, untergeordnet auch in der Ölmalerei. Zudem haben sich einige Entwurfszeichnungen aus Puchners Hand erhalten.

			In Ingolstadt selbst zeugen heute noch Deckenfresken in der Heiliggeist-Kirche (um 1730), in der Franziskanerkirche (1740/41) und im Saal der [[Alte Anatomie\|Alten Anatomie]] (um 1735/40) sowie Ölbilder in Maria de Victoria und in der Franziskanerkirche von Puchners umfangreichem Schaffen. Auch in der näheren und weiteren Umgebung finden sich zahlreiche Werke, die sicher von ihm stammen oder ihm aus stilistischen Gründen zugeordnet werden können.

			==== St. Martin in Fischbachau ====
		⚫	Zu nennen sind hier beispielsweise Deckenfresken in den Dorfkirchen von Etting (um 1727) und Zuchering (1723), ferner die umfangreicheren Freskenzyklen in der Klosterkirche von Geisenfeld (1728), in der Stadtpfarrkirche von Hilpoltstein (um 1733) und in der Kirche von Gosseltshausen (1752). Im Auftrag des Benediktinerklosters Scheyern malte Puchner unter anderem in der Kirche von Bayrischzell (1737) und in der ehemaligen Propsteikirche St. Martin in Fischbachau.<ref>zum Werk von Puchner: Corpus 2010, Dehio 1999, Dehio 2006, Hofmann 1973, S. 156–175.</ref>

		⚫	Die 1737/38 entstandene Freskenausstattung in Fischbachau zählt mit ihren insgesamt 87 Bildfeldern zu den Hauptwerken Puchners. So zeigen die Decken des Mittelschiffs sowie des nördlichen Seitenschiffs Bildprogramme zum hl. Martin von Tours und zum Benediktinerorden, während sich im südlichen Seitenschiff ein Zyklus zu den Rosenkranzgeheimnissen befindet.<ref>Corpus 1981, S. 472.</ref>
	[[Datei:Fischbachau Fresko.jpg\|mini\|Abb. 2: Melchior Puchner, Fresko „Mariä Heimsuchung“, Fischbachau (Kirche St. Martin), 1737/38]]		[[Datei:Fischbachau Fresko.jpg\|mini\|Abb. 2: Melchior Puchner, Fresko „Mariä Heimsuchung“, Fischbachau (Kirche St. Martin), 1737/38]]

⚫	Vor kurzem konnte nun eine unsignierte Zeichnung (Abb. 1) aus einer Privatsammlung als Entwurf für Puchners Fresko „Mariä Heimsuchung“ (Abb. 2) in Fischbachau identifiziert werden. Das Fresko verbildlicht im dortigen Rosenkranz-Zyklus das zweite Geheimnis aus dem Freudenreichen Rosenkranz: „Den du, o Jungfrau, zu Elisabeth getragen hast“.<ref>(vgl. Corpus 1981, S. 493f.)</ref>
			==== Neu entdeckte Zeichnung Melchior Puchners ====
		⚫	Vor kurzem konnte nun eine unsignierte Zeichnung (Abb. 1) aus einer Privatsammlung als Entwurf für Puchners Fresko „Mariä Heimsuchung“ (Abb. 2) in Fischbachau identifiziert werden. Das Fresko verbildlicht im dortigen Rosenkranz-Zyklus das zweite Geheimnis aus dem Freudenreichen Rosenkranz: „Den du, o Jungfrau, zu Elisabeth getragen hast“.<ref>vgl. Corpus 1981, S. 493f.</ref>

	Bei dem Entwurf handelt sich um eine lavierte, 22 x 19,3 cm messende Federzeichnung auf Büttenpapier (mit Wasserzeichen). Das runde Bildfeld ist mit dem Bleistift umrissen, zudem hat das Blatt eine rechteckige Umrandung aus dickem Bleistiftstrich. Während die Hauptgruppe aus Elisabeth und Maria mit Feder und Pinsel voll ausgearbeitet ist, zeigen sich Zacharias, rechts hinter Elisabeth stehend, und Josef, als Dreiviertelfigur links hinter Maria zu sehen, deutlich weniger detailreich. Architektur und Bäume im Hintergrund sind schließlich nur noch schematisch erkennbar. Vor Elisabeth und Zacharias ist zudem ein schmiedeeisernes Treppengeländer angedeutet. Der Umhang des verschattet dargestellten Zacharias hat einen leicht roten Farbton.		Bei dem Entwurf handelt sich um eine lavierte, 22 x 19,3 cm messende Federzeichnung auf Büttenpapier (mit Wasserzeichen). Das runde Bildfeld ist mit dem Bleistift umrissen, zudem hat das Blatt eine rechteckige Umrandung aus dickem Bleistiftstrich. Während die Hauptgruppe aus Elisabeth und Maria mit Feder und Pinsel voll ausgearbeitet ist, zeigen sich Zacharias, rechts hinter Elisabeth stehend, und Josef, als Dreiviertelfigur links hinter Maria zu sehen, deutlich weniger detailreich. Architektur und Bäume im Hintergrund sind schließlich nur noch schematisch erkennbar. Vor Elisabeth und Zacharias ist zudem ein schmiedeeisernes Treppengeländer angedeutet. Der Umhang des verschattet dargestellten Zacharias hat einen leicht roten Farbton.

	Die Zeichnung lässt sich stilistisch bestens mit den vier Entwurfszeichnungen<ref>(München, Staatl. Graph. Slg., Inv.-Nr. 7326–7329, abgebildet in: Corpus 2005, S. 211)</ref> von Puchner für den Kongregationssaal im ehemaligen Bruderschaftshaus zur Schmerzhaften Muttergottes in Neuburg a. d. Donau (heute Provinzialbibliothek bzw. Staatl. Bibliothek) vergleichen, die 1732 oder kurz vorher im Zusammenhang mit der dortigen Freskenausstattung entstanden sein dürften. Neben grundsätzlichen Übereinstimmungen beim Federduktus fallen Parallelen bei der mehrfach in der Farbintensität abgestuften Lavierung, bei den Physiognomien und, besonders hervorstechend, bei der Klei-dung auf. So findet sich der weiche, etwas schwere Faltenwurf der Gewänder von Maria und Elisabeth sowie das im Widerspruch dazu stehende, unruhig und geradezu scheckig wirkende Spiel von Licht und Schatten auch auf den Entwürfen für Neuburg – vor allem bei den Hauptfiguren. Hingegen fällt bei beschatteten Nebenfiguren die flächige, wenig differenzierte Lavierung ins Auge.		Die Zeichnung lässt sich stilistisch bestens mit den vier Entwurfszeichnungen<ref>München, Staatl. Graph. Slg., Inv.-Nr. 7326–7329, abgebildet in: Corpus 2005, S. 211.</ref> von Puchner für den Kongregationssaal im ehemaligen Bruderschaftshaus zur Schmerzhaften Muttergottes in Neuburg a. d. Donau (heute Provinzialbibliothek bzw. Staatl. Bibliothek) vergleichen, die 1732 oder kurz vorher im Zusammenhang mit der dortigen Freskenausstattung entstanden sein dürften. Neben grundsätzlichen Übereinstimmungen beim Federduktus fallen Parallelen bei der mehrfach in der Farbintensität abgestuften Lavierung, bei den Physiognomien und, besonders hervorstechend, bei der Klei-dung auf. So findet sich der weiche, etwas schwere Faltenwurf der Gewänder von Maria und Elisabeth sowie das im Widerspruch dazu stehende, unruhig und geradezu scheckig wirkende Spiel von Licht und Schatten auch auf den Entwürfen für Neuburg – vor allem bei den Hauptfiguren. Hingegen fällt bei beschatteten Nebenfiguren die flächige, wenig differenzierte Lavierung ins Auge.
	[[Datei:Maratta.jpg\|alternativtext=Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“\|mini\|Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“]]		[[Datei:Maratta.jpg\|alternativtext=Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“\|mini\|Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“]]
	Als Vorlage für Puchners Entwurf zur „Heimsuchung“ diente eine themengleiche Radierung (Abb. 3) des römischen Malers Carlo Maratta (1625–1713) oder einer der zahlreichen Nachstiche, die von verschiedenen Stechern angefertigt wurden.<ref>(Corpus 1981, S. 494)</ref> Jedoch übernahm Puchner Ma-rattas Darstellung nicht völlig unverändert. Sind die Figuren Marias, Elisabeths und Zacharias´ nur leicht variiert, so fallen bei Josef größere Veränderungen auf. Die Begegnung zwischen Maria und Elisabeth ist nun auf eine wesentlich stärker ansteigende Treppe verlegt. Treppe und Figuren sind bei Puchner außerdem in leichter Untersicht wiedergegeben, um den Erfordernissen der Decken-malerei gerecht zu werden. Ohne Bedeutung für Puchner blieb Marattas Bildhintergrund – hier bediente er sich anderer Vorbilder.		Als Vorlage für Puchners Entwurf zur „Heimsuchung“ diente eine themengleiche Radierung (Abb. 3) des römischen Malers Carlo Maratta (1625–1713) oder einer der zahlreichen Nachstiche, die von verschiedenen Stechern angefertigt wurden.<ref>Corpus 1981, S. 494.</ref> Jedoch übernahm Puchner Ma-rattas Darstellung nicht völlig unverändert. Sind die Figuren Marias, Elisabeths und Zacharias´ nur leicht variiert, so fallen bei Josef größere Veränderungen auf. Die Begegnung zwischen Maria und Elisabeth ist nun auf eine wesentlich stärker ansteigende Treppe verlegt. Treppe und Figuren sind bei Puchner außerdem in leichter Untersicht wiedergegeben, um den Erfordernissen der Decken-malerei gerecht zu werden. Ohne Bedeutung für Puchner blieb Marattas Bildhintergrund – hier bediente er sich anderer Vorbilder.

	In welcher Beziehung steht die Zeichnung nun zum Fresko „Mariä Heimsuchung“ in Fischbachau? Zunächst fällt auf, dass die rechte Gruppe mit Maria, Elisabeth und Zacharias nahezu unverändert ins Fresko übernommen wurde, auch bei der Treppe zeigen sich im Grunde keine wesentlichen Veränderungen. Josef ist nun jedoch, auch in anderer Körperhaltung dargestellt, weiter nach links gerückt, eine Dienerin, die Gepäck auf dem Kopf trägt, ist an seine Seite gestellt. Auf der Zeichnung ist Josef neben dem mit der Feder gezeichneten Josef in derselben Körperhaltung wie im Fresko ein zweites Mal zu erkennen, allerdings nur grob mit dem Bleistift skizziert, während die Dienerin noch völlig fehlt. Das Motiv von Josef mit der Dienerin dürfte auf eine themengleiche Radierung (Abb. 4) von Johann Georg Bergmüller (1688–1762) aus dessen Rosenkranz-Serie zurückgehen .<ref>(vgl. Bauer/Epple 2022, S. 257ff., Nr. Se 7.3)</ref>		In welcher Beziehung steht die Zeichnung nun zum Fresko „Mariä Heimsuchung“ in Fischbachau? Zunächst fällt auf, dass die rechte Gruppe mit Maria, Elisabeth und Zacharias nahezu unverändert ins Fresko übernommen wurde, auch bei der Treppe zeigen sich im Grunde keine wesentlichen Veränderungen. Josef ist nun jedoch, auch in anderer Körperhaltung dargestellt, weiter nach links gerückt, eine Dienerin, die Gepäck auf dem Kopf trägt, ist an seine Seite gestellt. Auf der Zeichnung ist Josef neben dem mit der Feder gezeichneten Josef in derselben Körperhaltung wie im Fresko ein zweites Mal zu erkennen, allerdings nur grob mit dem Bleistift skizziert, während die Dienerin noch völlig fehlt. Das Motiv von Josef mit der Dienerin dürfte auf eine themengleiche Radierung (Abb. 4) von Johann Georg Bergmüller (1688–1762) aus dessen Rosenkranz-Serie zurückgehen .<ref>vgl. Bauer/Epple 2022, S. 257ff., Nr. Se 7.3.</ref>

	Auch der im Fresko zu sehende Hund ist auf der Zeichnung – direkt unter Maria und Elisabeth – nur mit dem Bleistift umrissen. Bäume und Mauer des Bildhintergrundes finden sich ähnlich im Fresko wieder, der Dreiecksgiebel ist allerdings weiter nach rechts, hinter die beiden Frauen verschoben. An seine Stelle ist ein Berg gerückt, der als Anspielung auf die alpine Berglandschaft um Fischbachau gedeutet werden kann.		Auch der im Fresko zu sehende Hund ist auf der Zeichnung – direkt unter Maria und Elisabeth – nur mit dem Bleistift umrissen. Bäume und Mauer des Bildhintergrundes finden sich ähnlich im Fresko wieder, der Dreiecksgiebel ist allerdings weiter nach rechts, hinter die beiden Frauen verschoben. An seine Stelle ist ein Berg gerückt, der als Anspielung auf die alpine Berglandschaft um Fischbachau gedeutet werden kann.
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	Übrigens verdient auch die Rückseite des Blattes (Abb. 5) Beachtung, denn diese zeigt einen Ausschnitt aus einer mit dem Bleistift skizzierten größeren Komposition, die sich bisher nicht mit einem konkreten Werk von Puchner in Verbindung bringen lässt. So sind in der Mitte mehrere Engel dargestellt. Unten rechts ist eine bärtige männliche, unten links eine weibliche Figur zu erkennen. Beide sind allerdings abgeschnitten, woran zu erkennen ist, dass das ursprünglich größere Blatt nachträglich, wohl nachdem die „Heimsuchung“ auf der Vorderseite gezeichnet war, beschnitten wurde.		Übrigens verdient auch die Rückseite des Blattes (Abb. 5) Beachtung, denn diese zeigt einen Ausschnitt aus einer mit dem Bleistift skizzierten größeren Komposition, die sich bisher nicht mit einem konkreten Werk von Puchner in Verbindung bringen lässt. So sind in der Mitte mehrere Engel dargestellt. Unten rechts ist eine bärtige männliche, unten links eine weibliche Figur zu erkennen. Beide sind allerdings abgeschnitten, woran zu erkennen ist, dass das ursprünglich größere Blatt nachträglich, wohl nachdem die „Heimsuchung“ auf der Vorderseite gezeichnet war, beschnitten wurde.

		⚫	BedeutungInsgesamt beruht die Bedeutung dieses Blattes nicht nur auf der Verwendung als Entwurf bzw. Vorlage, sondern vor allem darauf, dass sich interessante Erkenntnisse zur Arbeitsweise und Entwurfstätigkeit von Melchior Puchner gewinnen lassen.

		⚫	Außer in Fischbachau malte Puchner das Thema „Mariä Heimsuchung“ bereits um 1733 in Hilpoltstein und 1752 nochmals in Gosseltshausen. Er stellte es jeweils in einer unterschiedlichen Variante dar. Für Gosselshausen wählte er einen themengleichen Kupferstich nach Peter Paul Rubens (1577–1640) als Vorlage.<ref>Corpus 2010, S. 210.</ref>

			=== Literatur ===
⚫	~~Insgesamt~~ beruht die Bedeutung dieses Blattes nicht nur auf der Verwendung als Entwurf bzw. Vorlage, sondern vor allem darauf, dass sich interessante Erkenntnisse zur Arbeitsweise und Entwurfstätigkeit von Melchior Puchner gewinnen lassen.

			=== Fußnoten ===
⚫	Außer in Fischbachau malte Puchner das Thema „Mariä Heimsuchung“ bereits um 1733 in Hilpoltstein und 1752 nochmals in Gosseltshausen. Er stellte es jeweils in einer unterschiedlichen Variante dar. Für Gosselshausen wählte er einen themengleichen Kupferstich nach Peter Paul Rubens (1577–1640) als Vorlage.<ref>(Corpus 2010, S. 210)</ref>
			<references />{{Zitierweise\|Autor=Bauer, Markus}}

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2023-10-12T09:09:02Z

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	Im Jahr 1721 ließ sich der 1695 in Schongau geborene Melchior Puchner (Buchner) als „akademischer Maler“ in Ingolstadt nieder<ref>Corpus 2010, S. 269.</ref>. Seine Haupttätigkeit bestand in der Freskenmalerei, untergeordnet auch in der Ölmalerei. Zudem haben sich einige Entwurfszeichnungen aus Puchners Hand erhalten.		Im Jahr 1721 ließ sich der 1695 in Schongau geborene Melchior Puchner (Buchner) als „akademischer Maler“ in Ingolstadt nieder<ref>Corpus 2010, S. 269.</ref>. Seine Haupttätigkeit bestand in der Freskenmalerei, untergeordnet auch in der Ölmalerei. Zudem haben sich einige Entwurfszeichnungen aus Puchners Hand erhalten.

	In Ingolstadt selbst zeugen heute noch Deckenfresken in der Heiliggeist-Kirche (um 1730), in der Franziskanerkirche (1740/41) und im Saal der [[Alte Anatomie\|Alten Anatomie]] (um 1735/40) sowie Ölbilder in Maria de Victoria und in der Franziskanerkirche von Puchners umfangreichem Schaffen. Auch in der näheren und weiteren Umgebung finden sich zahlreiche Werke, die sicher von ihm stammen oder ihm aus stilistischen Gründen zugeordnet werden können.		In Ingolstadt selbst zeugen heute noch Deckenfresken in der Heiliggeist-Kirche (um 1730), in der [[Franziskanerkirche]] (1740/41) und im Saal der [[Alte Anatomie\|Alten Anatomie]] (um 1735/40) sowie Ölbilder in [[Maria de Victoria]] und in der Franziskanerkirche von Puchners umfangreichem Schaffen. Auch in der näheren und weiteren Umgebung finden sich zahlreiche Werke, die sicher von ihm stammen oder ihm aus stilistischen Gründen zugeordnet werden können.

	=== St. Martin in Fischbachau ===		=== St. Martin in Fischbachau ===
	Zu nennen sind hier beispielsweise Deckenfresken in den Dorfkirchen von Etting (um 1727) und Zuchering (1723), ferner die umfangreicheren Freskenzyklen in der Klosterkirche von Geisenfeld (1728), in der Stadtpfarrkirche von Hilpoltstein (um 1733) und in der Kirche von Gosseltshausen (1752). Im Auftrag des Benediktinerklosters Scheyern malte Puchner unter anderem in der Kirche von Bayrischzell (1737) und in der ehemaligen Propsteikirche St. Martin in Fischbachau.<ref>zum Werk von Puchner: Corpus 2010, Dehio 1999, Dehio 2006, Hofmann 1973, S. 156–175.</ref>		Zu nennen sind hier beispielsweise Deckenfresken in den Dorfkirchen von [[Etting]] (um 1727) und [[Zuchering]] (1723), ferner die umfangreicheren Freskenzyklen in der Klosterkirche von Geisenfeld (1728), in der Stadtpfarrkirche von Hilpoltstein (um 1733) und in der Kirche von Gosseltshausen (1752). Im Auftrag des Benediktinerklosters Scheyern malte Puchner unter anderem in der Kirche von Bayrischzell (1737) und in der ehemaligen Propsteikirche St. Martin in Fischbachau.<ref>zum Werk von Puchner: Corpus 2010, Dehio 1999, Dehio 2006, Hofmann 1973, S. 156–175.</ref>

	Die 1737/38 entstandene Freskenausstattung in Fischbachau zählt mit ihren insgesamt 87 Bildfeldern zu den Hauptwerken Puchners. So zeigen die Decken des Mittelschiffs sowie des nördlichen Seitenschiffs Bildprogramme zum hl. Martin von Tours und zum Benediktinerorden, während sich im südlichen Seitenschiff ein Zyklus zu den Rosenkranzgeheimnissen befindet.<ref>Corpus 1981, S. 472.</ref>		Die 1737/38 entstandene Freskenausstattung in Fischbachau zählt mit ihren insgesamt 87 Bildfeldern zu den Hauptwerken Puchners. So zeigen die Decken des Mittelschiffs sowie des nördlichen Seitenschiffs Bildprogramme zum hl. Martin von Tours und zum Benediktinerorden, während sich im südlichen Seitenschiff ein Zyklus zu den Rosenkranzgeheimnissen befindet.<ref>Corpus 1981, S. 472.</ref>
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	Bei dem Entwurf handelt sich um eine lavierte, 22 x 19,3 cm messende Federzeichnung auf Büttenpapier (mit Wasserzeichen). Das runde Bildfeld ist mit dem Bleistift umrissen, zudem hat das Blatt eine rechteckige Umrandung aus dickem Bleistiftstrich. Während die Hauptgruppe aus Elisabeth und Maria mit Feder und Pinsel voll ausgearbeitet ist, zeigen sich Zacharias, rechts hinter Elisabeth stehend, und Josef, als Dreiviertelfigur links hinter Maria zu sehen, deutlich weniger detailreich. Architektur und Bäume im Hintergrund sind schließlich nur noch schematisch erkennbar. Vor Elisabeth und Zacharias ist zudem ein schmiedeeisernes Treppengeländer angedeutet. Der Umhang des verschattet dargestellten Zacharias hat einen leicht roten Farbton.		Bei dem Entwurf handelt sich um eine lavierte, 22 x 19,3 cm messende Federzeichnung auf Büttenpapier (mit Wasserzeichen). Das runde Bildfeld ist mit dem Bleistift umrissen, zudem hat das Blatt eine rechteckige Umrandung aus dickem Bleistiftstrich. Während die Hauptgruppe aus Elisabeth und Maria mit Feder und Pinsel voll ausgearbeitet ist, zeigen sich Zacharias, rechts hinter Elisabeth stehend, und Josef, als Dreiviertelfigur links hinter Maria zu sehen, deutlich weniger detailreich. Architektur und Bäume im Hintergrund sind schließlich nur noch schematisch erkennbar. Vor Elisabeth und Zacharias ist zudem ein schmiedeeisernes Treppengeländer angedeutet. Der Umhang des verschattet dargestellten Zacharias hat einen leicht roten Farbton.

	Die Zeichnung lässt sich stilistisch bestens mit den vier Entwurfszeichnungen<ref>München, Staatl. Graph. Slg., Inv.-Nr. 7326–7329, abgebildet in: Corpus 2005, S. 211.</ref> von Puchner für den Kongregationssaal im ehemaligen Bruderschaftshaus zur Schmerzhaften Muttergottes in Neuburg a. d. Donau (heute Provinzialbibliothek bzw. Staatl. Bibliothek) vergleichen, die 1732 oder kurz vorher im Zusammenhang mit der dortigen Freskenausstattung entstanden sein dürften. Neben grundsätzlichen Übereinstimmungen beim Federduktus fallen Parallelen bei der mehrfach in der Farbintensität abgestuften Lavierung, bei den Physiognomien und, besonders hervorstechend, bei der Klei-dung auf. So findet sich der weiche, etwas schwere Faltenwurf der Gewänder von Maria und Elisabeth sowie das im Widerspruch dazu stehende, unruhig und geradezu scheckig wirkende Spiel von Licht und Schatten auch auf den Entwürfen für Neuburg – vor allem bei den Hauptfiguren. Hingegen fällt bei beschatteten Nebenfiguren die flächige, wenig differenzierte Lavierung ins Auge.		Die Zeichnung lässt sich stilistisch bestens mit den vier Entwurfszeichnungen<ref>München, Staatl. Graph. Slg., Inv.-Nr. 7326–7329, abgebildet in: Corpus 2005, S. 211.</ref> von Puchner für den Kongregationssaal im ehemaligen Bruderschaftshaus zur Schmerzhaften Muttergottes in [[Neuburg an der Donau]] (heute Provinzialbibliothek bzw. Staatl. Bibliothek) vergleichen, die 1732 oder kurz vorher im Zusammenhang mit der dortigen Freskenausstattung entstanden sein dürften. Neben grundsätzlichen Übereinstimmungen beim Federduktus fallen Parallelen bei der mehrfach in der Farbintensität abgestuften Lavierung, bei den Physiognomien und, besonders hervorstechend, bei der Klei-dung auf. So findet sich der weiche, etwas schwere Faltenwurf der Gewänder von Maria und Elisabeth sowie das im Widerspruch dazu stehende, unruhig und geradezu scheckig wirkende Spiel von Licht und Schatten auch auf den Entwürfen für Neuburg – vor allem bei den Hauptfiguren. Hingegen fällt bei beschatteten Nebenfiguren die flächige, wenig differenzierte Lavierung ins Auge.
	[[Datei:Maratta.jpg\|alternativtext=Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“\|mini\|Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“]]		[[Datei:Maratta.jpg\|alternativtext=Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“\|mini\|Abb. 3: Carlo Maratta, Radierung „Mariä Heimsuchung“]]
	Als Vorlage für Puchners Entwurf zur „Heimsuchung“ diente eine themengleiche Radierung (Abb. 3) des römischen Malers Carlo Maratta (1625–1713) oder einer der zahlreichen Nachstiche, die von verschiedenen Stechern angefertigt wurden.<ref>Corpus 1981, S. 494.</ref> Jedoch übernahm Puchner ~~Ma-rattas~~ Darstellung nicht völlig unverändert. Sind die Figuren Marias, Elisabeths und Zacharias´ nur leicht variiert, so fallen bei Josef größere Veränderungen auf. Die Begegnung zwischen Maria und Elisabeth ist nun auf eine wesentlich stärker ansteigende Treppe verlegt. Treppe und Figuren sind bei Puchner außerdem in leichter Untersicht wiedergegeben, um den Erfordernissen der ~~Decken-malerei~~ gerecht zu werden. Ohne Bedeutung für Puchner blieb Marattas Bildhintergrund – hier bediente er sich anderer Vorbilder.		Als Vorlage für Puchners Entwurf zur „Heimsuchung“ diente eine themengleiche Radierung (Abb. 3) des römischen Malers Carlo Maratta (1625–1713) oder einer der zahlreichen Nachstiche, die von verschiedenen Stechern angefertigt wurden.<ref>Corpus 1981, S. 494.</ref> Jedoch übernahm Puchner Marattas Darstellung nicht völlig unverändert. Sind die Figuren Marias, Elisabeths und Zacharias´ nur leicht variiert, so fallen bei Josef größere Veränderungen auf. Die Begegnung zwischen Maria und Elisabeth ist nun auf eine wesentlich stärker ansteigende Treppe verlegt. Treppe und Figuren sind bei Puchner außerdem in leichter Untersicht wiedergegeben, um den Erfordernissen der Deckenmalerei gerecht zu werden. Ohne Bedeutung für Puchner blieb Marattas Bildhintergrund – hier bediente er sich anderer Vorbilder.

	In welcher Beziehung steht die Zeichnung nun zum Fresko „Mariä Heimsuchung“ in Fischbachau? Zunächst fällt auf, dass die rechte Gruppe mit Maria, Elisabeth und Zacharias nahezu unverändert ins Fresko übernommen wurde, auch bei der Treppe zeigen sich im Grunde keine wesentlichen Veränderungen. Josef ist nun jedoch, auch in anderer Körperhaltung dargestellt, weiter nach links gerückt, eine Dienerin, die Gepäck auf dem Kopf trägt, ist an seine Seite gestellt. Auf der Zeichnung ist Josef neben dem mit der Feder gezeichneten Josef in derselben Körperhaltung wie im Fresko ein zweites Mal zu erkennen, allerdings nur grob mit dem Bleistift skizziert, während die Dienerin noch völlig fehlt. Das Motiv von Josef mit der Dienerin dürfte auf eine themengleiche Radierung (Abb. 4) von Johann Georg Bergmüller (1688–1762) aus dessen Rosenkranz-Serie zurückgehen .<ref>vgl. Bauer/Epple 2022, S. 257ff., Nr. Se 7.3.</ref>		In welcher Beziehung steht die Zeichnung nun zum Fresko „Mariä Heimsuchung“ in Fischbachau? Zunächst fällt auf, dass die rechte Gruppe mit Maria, Elisabeth und Zacharias nahezu unverändert ins Fresko übernommen wurde, auch bei der Treppe zeigen sich im Grunde keine wesentlichen Veränderungen. Josef ist nun jedoch, auch in anderer Körperhaltung dargestellt, weiter nach links gerückt, eine Dienerin, die Gepäck auf dem Kopf trägt, ist an seine Seite gestellt. Auf der Zeichnung ist Josef neben dem mit der Feder gezeichneten Josef in derselben Körperhaltung wie im Fresko ein zweites Mal zu erkennen, allerdings nur grob mit dem Bleistift skizziert, während die Dienerin noch völlig fehlt. Das Motiv von Josef mit der Dienerin dürfte auf eine themengleiche Radierung (Abb. 4) von Johann Georg Bergmüller (1688–1762) aus dessen Rosenkranz-Serie zurückgehen .<ref>vgl. Bauer/Epple 2022, S. 257ff., Nr. Se 7.3.</ref>
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	Übrigens verdient auch die Rückseite des Blattes (Abb. 5) Beachtung, denn diese zeigt einen Ausschnitt aus einer mit dem Bleistift skizzierten größeren Komposition, die sich bisher nicht mit einem konkreten Werk von Puchner in Verbindung bringen lässt. So sind in der Mitte mehrere Engel dargestellt. Unten rechts ist eine bärtige männliche, unten links eine weibliche Figur zu erkennen. Beide sind allerdings abgeschnitten, woran zu erkennen ist, dass das ursprünglich größere Blatt nachträglich, wohl nachdem die „Heimsuchung“ auf der Vorderseite gezeichnet war, beschnitten wurde.		Übrigens verdient auch die Rückseite des Blattes (Abb. 5) Beachtung, denn diese zeigt einen Ausschnitt aus einer mit dem Bleistift skizzierten größeren Komposition, die sich bisher nicht mit einem konkreten Werk von Puchner in Verbindung bringen lässt. So sind in der Mitte mehrere Engel dargestellt. Unten rechts ist eine bärtige männliche, unten links eine weibliche Figur zu erkennen. Beide sind allerdings abgeschnitten, woran zu erkennen ist, dass das ursprünglich größere Blatt nachträglich, wohl nachdem die „Heimsuchung“ auf der Vorderseite gezeichnet war, beschnitten wurde.

			==== Bedeutung ====
	~~BedeutungInsgesamt~~ beruht die Bedeutung dieses Blattes nicht nur auf der Verwendung als Entwurf bzw. Vorlage, sondern vor allem darauf, dass sich interessante Erkenntnisse zur Arbeitsweise und Entwurfstätigkeit von Melchior Puchner gewinnen lassen.		Insgesamt beruht die Bedeutung dieses Blattes nicht nur auf der Verwendung als Entwurf bzw. Vorlage, sondern vor allem darauf, dass sich interessante Erkenntnisse zur Arbeitsweise und Entwurfstätigkeit von Melchior Puchner gewinnen lassen.

	Außer in Fischbachau malte Puchner das Thema „Mariä Heimsuchung“ bereits um 1733 in Hilpoltstein und 1752 nochmals in Gosseltshausen. Er stellte es jeweils in einer unterschiedlichen Variante dar. Für Gosselshausen wählte er einen themengleichen Kupferstich nach Peter Paul Rubens (1577–1640) als Vorlage.<ref>Corpus 2010, S. 210.</ref>		Außer in Fischbachau malte Puchner das Thema „Mariä Heimsuchung“ bereits um 1733 in Hilpoltstein und 1752 nochmals in Gosseltshausen. Er stellte es jeweils in einer unterschiedlichen Variante dar. Für Gosselshausen wählte er einen themengleichen Kupferstich nach Peter Paul Rubens (1577–1640) als Vorlage.<ref>Corpus 2010, S. 210.</ref>